Apéndice 5. Los manuscritos de Madrid

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TRAS una larga y polémica búsqueda, dos importantes manuscritos de Leonardo fueron descubiertos en Madrid, en 1965. El profesor Reti tuvo el honor de demostrar su autenticidad, poniendo punto final —de paso— a las especulaciones que habían puesto en tela de juicio la existencia de tan magníficos fragmentos del trabajo del genial y polifacético artista. En 1976, expertos y aficionados se dieron cita en la Biblioteca Nacional de Madrid para contemplar esos cuadernos que el artista tuvo en sus manos hace casi quinientos años. ¡Se habían dado por perdidos! La única pista se remontaba a las páginas oscuras y polvorientas de un libro escrito en 1633. En efecto, en su obra Diálogos de la pintura, un tal Carducho afirmaba haber visto en Madrid, en casa de don Juan de la Espina, «dos libros dibujados y manuscritos de mano del gran Leonardo de Vinchi (sic), de particular curiosidad y doctrina.» El dato llamó la atención, pero nadie supo sacarle partido hasta que el francés Corbeau inició un laborioso trabajo de investigación. Combinando sus peculiares dotes de erudito y detective, Corbeau defendió una hipótesis audaz pero bien fundada. A su juicio, no todos los manuscritos que Pompeo Leoni había traído a España habían sido devueltos a Italia. Entre los que habían quedado en España debían incluirse los de Leonardo, que luego habían sido adquiridos por don Juan de la Espina en alguna subasta. Esta hipótesis alentó al investigador, y no tardó en descubrir que don Juan de la Espina había legado todas sus colecciones de arte a Felipe IV, quien, por su parte, las había remitido a la Biblioteca Nacional. Y aquí estaban los manuscritos, en efecto, pero no aparecieron hasta 1965, como si la mano del destino se hubiera empeñado en ocultarlos.

Estos manuscritos «de Madrid» —como indica el título en castellano, seguramente añadido por Juan de la Espina— fueron compuestos en años distintos —uno, en 1491, el otro en 1493—, durante la estancia de Leonardo en Milán, bajo la protección de Ludovico Sforza. Como es habitual en los códices de Leonardo, encontramos aquí los temas más diversos, desde estudios sobre la turbulencia de las olas —observadas en Génova, probablemente—, hasta mapas, estudios anatómicos y observaciones que reaparecen en el célebre Tratado de la Pintura recopilado por Melzi. El primer cuaderno agrupa diversas observaciones sobre la estática, la geometría y el arte de la fortificación; en el segundo, encontramos valiosas aportaciones de Leonardo a la mecánica. En ambos aparecen también diversos estudios para el armazón del caballo de bronce de la estatua ecuestre de Francisco Sforza. La altura prevista para el caballo era de 7,20 metros (cuatro veces el tamaño natural). El manuscrito contiene una larga descripción del procedimiento de fundición, y se confirma que Leonardo deseaba fundir el caballo en un bloque único; un deseo que le valió múltiples reproches de todo calibre, ya que el método de hacer la fundición por partes era habitual en los monumentos de gran tamaño, como ilustran el famoso Colleone de Verrocchio y otros monumentos antiguos y modernos.

En 1976 se publicó una edición facsímil y crítica de ambos manuscritos, que ahora se conocen con el nombre de Códices de Madrid I y II. Gracias a esta impecable edición, los cuadernos de Leonardo pueden pasar de mano en mano. El placer de contemplarlos ya no se limitará a un pequeño círculo de elegidos.

Principales manuscritos de Leonardo

(por orden alfabético)

Códice Arundel. Londres, Museo Británico.

Códice Atlántico. Milán, Biblioteca Ambrosiana.

Códices Forster (I, II y III). Londres, Museo Victoria y Alberto.

Códice Leicester. Biblioteca de Lord Leicester.

Códices Madrid (I y II). Madrid, Biblioteca Nacional.

Códice Trivulziano. Milán. Museo Sforza.

Códice del Vuelo. Turin, Biblioteca ex real.

Colección Windsor. Colección real de Windsor.

Manuscrito A. París, Instituto de Francia (Llevado a Francia por Napoleón).

Manuscrito B. París, Instituto de Francia (Llevado a Francia por Napoleón).

Manuscrito C (Códice Parisiense). París, Instituto de Francia (Llevado a Francia por Napoleón).

Manuscrito D. París, Instituto de Francia (Llevado a Francia por Napoleón).

Manuscrito E. París, Instituto de Francia (Llevado a Francia por Napoleón).

Manuscrito F. París, Instituto de Francia (Llevado a Francia por Napoleón).

Manuscrito G. París, Instituto de Francia (Llevado a Francia por Napoleón).

Manuscrito H. París, Instituto de Francia (Llevado a Francia por Napoleón).

Manuscrito I. París, Instituto de Francia (Llevado a Francia por Napoleón).

Manuscrito J. París, Instituto de Francia (Llevado a Francia por Napoleón).

Manuscrito K. París, Instituto de Francia (Llevado a Francia por Napoleón).

Leonardo Da Vinci

Introducción - I. Leonardo da Vinci, un renovador - II. El hijo de una campesina - III. Leonardo en el taller de Andrea Verrocchio - IV. Una pintura diferente o la pasión del claroscuro - V. Veinte años fecundos de estancia en Milán - VI. Dos pinturas mundialmente famosas - VII. Extravagancias de un genio - VIII. La llamada del mar - IX. Florencia… y César Borgia - X. Una rivalidad que apasiona a los florentinos - XI. La creación suprema de Leonardo: La Gioconda - XII. Una nueva época en el arte de Leonardo - XIII. Al servicio de Francia - XIV. Leonardo lega sus obras a Francia - XV. La segunda personalidad de Leonardo - XVI. El trato con los muertos: estudios anatómicos - XVII. El horror a la imagen del revés - XVIII. La ciencia secreta de los manuscritos - Apéndice 1. La perspectiva y el claroscuro - Apéndice 2. Un mundo de artistas y talleres - Apéndice 3. La ambición de volar - Apéndice 4. Leonardo y el telescopio - Apéndice 5. Los manuscritos de Madrid - Leonardo y su tiempo (Cronología)

ISBN 978-84-9963-205-6